Sabrina burkholder perdita di peso. Un’intervista a Conor Stechschulte

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Per presentare Conor al pubblico italiano gli abbiamo rivolto qualche domanda sulla sua formazione, le sue opere e il suo processo creativo. La traduzione in italiano è di Mauro Meneghelli. Buona lettura. Qualche giorno dopo il sogno, ho avuto un momento di assoluto panico al pensiero che questa cosa leggermente imbarazzante fosse successa davvero.

Inoltre, ci sono autori che ami particolarmente tra coloro che hanno percorso questa strada?

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Mi piacerebbe parecchio fare dei sogni lucidi, ma finora non ci sono riuscito se non in quei momenti, la mattina presto, in cui posticipo continuamente la sveglia.

Un autore che mi viene subito in mente a questo proposito è Jesse Ball. Nei suoi quaderni Werner Herzog non fa distinzione tra avvenimenti quotidiani e immaginario onirico sebbene affermi di non sognare la notte. Ero semplicemente insoddisfatto della lettera da un punto di vista estetico.

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Era una delle ultime cose che avevo aggiunto al fumetto e più la guardavo meno mi convinceva. Gli animali hanno un ruolo chiave in The Amateurs, sembrano forti e consapevoli, mentre Jim e Winston, i due macellai protagonisti della storia, sono deboli e confusi. Inoltre la violenza brutale di alcune sequenze in cui gli animali sono considerati semplicemente come cibo sembra condannare la scelta di mangiare carne animale.

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Ho deciso che Jim e Winston dovessero essere dei macellai perché volevo facessero un lavoro intimamente correlato con la morte. Volevo raccontare come le persone, invece di fare i conti con la morte, la considerano una cosa sabrina burkholder perdita di peso non li riguarda e finiscono per collocarla nel corpo altrui.

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E questo porta sempre a un danno per se stessi e per gli altri. Detto questo, quando ho realizzato il libro ero vegetariano da dodici anni. Ma poi ho ricominciato a mangiare carne. Ahah, sabrina burkholder perdita di peso so se questo spiega qualcosa della storia… Se qualcuno decidesse di diventare vegetariano dopo aver letto il libro sarebbe fantastico.

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Oltre ad alcuni indizi evidenti la scuola femminile, le due clientitutti gli animali che ad un certo punto si ribellano contro gli umani sono femmine la scrofa, la giumenta, la mucca mentre i maschi sono più sabrina burkholder perdita di peso il maiale va nel mattatoio di sua iniziativa, la tartaruga viene torturata nel bosco.

Sembra anche che il potere minaccioso del fiume, quale che sia, non colpisca le donne: lo usano per fare il bagno, lavare i panni, fare dei riti senza che gli succeda nulla. Per non parlare del fatto che gli torna in mente che quando erano bambini le due clienti lo avevano vestito da femmina. Ci sembra dunque che il tuo libro sia pieno di sottili riferimenti alle relazioni tra uomini e donne o alla concezione generale di mascolinità e femminilità.

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È assolutamente vero che, almeno nelle mie intenzioni, il genere era un aspetto fondamentale che volevo affrontare. Di grande ispirazione per The Amateurs è stato il libro di Kaja Silverman Flesh of my Flesh, che propone di sostituire il mito di Edipo con quello di Orfeo per quanto riguarda il genere — una storia basata sulla mortalità invece che sulla castrazione. Afferma che la nostra mortalità ci permette di relazionarci gli uni con gli altri per analogia, attraverso le nostre meghan perdita di peso, piuttosto che metaforicamente, cosa che presuppone sempre una gerarchia.

È dove succedono le cose, dove si raccontano le storie e si svelano i segreti.

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E possono essere diverse, dunque. Questo conferma la tua tendenza a cercare modalità sempre nuove per raccontare una storia. Per esempio anche il tuo ultimo lavoro, Tintering, è innovativo, perché invece di disegnare i personaggi racconti la storia di cinque artisti autodidatti attraverso diversi oggetti rotti e usando vignette molto simili tra loro, mentre il contenuto è veicolato soprattutto attraverso il testo.

Il modo in cui questi artisti si rapportavano agli oggetti era diverso da come noi abitualmente facciamo o dobbiamo fare nella quotidianità. Inizialmente pensavo che il fumetto dovesse essere come quelle sezioni di Christmas in Prison in cui il personaggio fa una sorta di monologo rivolto al lettore.

Allora ho disegnato un tipo dietro un albero e poi ho pensato che avrebbe allungato una mano e spezzato un ramo. A quel punto mi è sembrato più corretto che fosse il ramo a parlare. La maggior parte delle storie di questi artisti iniziano e finiscono tragicamente — subiscono una perdita, creano qualcosa di bello che viene distrutto.

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Mi è sembrato giusto che fosse qualcosa di rotto a raccontare queste storie e che parlasse dalla parte della ferita. In Generous Bosom esplori in maniera approfondita un tema per te ricorrente.

Questo tema è presente in molte delle tue opere ed è fondamentale nel tuo albo autoprodotto The Dormitory. O qualcun altro?

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Ci puoi parlare della tua esperienza di lettore? Detto questo, come lettore mi piace molto considerare il fumetto come un medium in cui mettere del tuo.

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Per rispondere alla domanda, penso che Generous Bosom indaghi la dinamica della lettura dei fumetti — puoi pensare di osservare qualcosa che succede sia come lettore che come autore ma in realtà sei tu a far succedere quella cosa. Mi piace leggere più volte i fumetti. E mi piace il fumetto perché è un mezzo che incoraggia questo processo; è sempre facile ritrovare una scena preferita, è a portata di mano.

La densità e la profondità di un fumetto davvero bello sono immediatamente accessibili. I tuoi fumetti bilanciano flusso e struttura in una maniera unica e originale e in genere è molto difficile capire se sei partito dalla trama o dai disegni. Qual è la tua concezione di fumetto e narrazione?

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Queste regole si accumulano e possono presto diventare ostacoli alla libertà e alle potenzialità proprie del mondo che ho creato, che sono la fonte di energia per il seguito della storia.

Per me a questo punto è il momento di cambiare le regole, o di lavorare a un altro progetto con regole diverse o ancora imprecise.

  • Sono passati mesi dalla terza edizione del Just Indie Comics Fest ma soltanto adesso riesco a trascrivere e quindi pubblicare la lunga chiacchierata con Andrea De Franco di sabato 19 ottobreche ha accompagnato la mostra organizzata a Roma presso Studio Co-Co.
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Lavorare a Glancing è stato in questo senso molto divertente e dinamico, perché facevo tre o quattro disegni e poi potevo inserirne altri nel mezzo, o dopo, o prima. Voglio lavorare ad altri fumetti in questo modo.

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Concordi con questo punto di vista? Grazie di nuovo! Ma qual è il tuo background? Anche al di fuori dei fumetti, ovviamente. La mia più grande influenza sono gli amici che ho trovato al Maryland Institute College of Art, le persone che facevano parte del gruppo Closed Sabrina burkholder perdita di peso Comics.

Da giovani abbiamo imparato tutti insieme a fare fumetti.

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Oltre a questo, crescere nella Pennsylvania rurale ha avuto una grande influenza sui mondi immaginari dei miei libri. Ho letto anche molta letteratura. Ho appena terminato un master alla School of the Art Institute di Chicago.

Appena finita la scuola, ho dato una mano alla creazione della galleria Open Space a Baltimora.

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Abbiamo curato degli spettacoli, ospitato performance, creato una biblioteca di fanzine e abbiamo messo in piedi la Publications and Multiples Fair. Sto anche aiutando a organizzare la prima Chicago Art Book Fair.

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Dopo tre anni Lane ha lasciato la band e si è unito a noi Chris Day. Chris e io ora siamo in una nuova band che si chiama Lilac, con Anya Davidson e Kenny Rasmussen, qui a Chicago io e Sabrina burkholder perdita di peso ci siamo trasferiti nello stesso periodo.

Ho incontrato molti musicisti grazie ai fumetti e molti fumettisti grazie alla musica. La mia arte e il mio approccio sono sicuramente cambiati molto da quando ho lasciato Baltimora. È una grande opportunità che prima non pensavo di potermi permettere.

Chicago è una città fantastica per i fumettisti. Abbiamo già parlato di Conor Stechschulte qui:.

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